Eine Leseprobe finden Sie unter „https://verlag. sandstein. de/reader/98-694_Skizzenblaetter“
In seinen Skizzenbüchern hat Hubertus Giebe ein Stück Leben in der Dresdner Neustadt Mitte der 1970er Jahre bewahrt. Sie haben damals dieses Viertel geprägt: die spielenden Kinder in den Hinterhöfen, die Frau und der Mann neben ihr, der wie fremd hier wirkende Schlipsträger mit eckiger Brille, die junge Frau, die vor sich hin sinnt, der Kohlenhucker hinterm Schnapsglas, die Mütter und Großmütter vor der Molkerei an der Louisenstraße. Ihre Blicke, ihre Körperhaltung hat er festgehalten mit weichem Graphitstift auf dem rauen Büttenpapier eines quadratischen Blindbands. Dieses Skizzenbuch war sein Labor. Manches hat er mit Aquarell koloriert. Ein Bohemien Anfang 20 war er, dem wahren Leben in Straßen und Kneipen auf der Spur, auf der Suche nach seinem Stil. Den zarten, den kräftigeren Strich probierte er, um die ganze Skala von Grautönen, Licht und Schatten zu zeigen, bisweilen experimentierte er mit den abstrakten Formen der klassischen Moderne. Ein Beobachter, süchtig nach den flüchtigen großen Momenten des Alltags.
In seinen Skizzenbüchern hat Hubertus Giebe ein Stück Leben in der Dresdner Neustadt Mitte der 1970er Jahre bewahrt. Sie haben damals dieses Viertel geprägt: die spielenden Kinder in den Hinterhöfen, die Frau und der Mann neben ihr, der wie fremd hier wirkende Schlipsträger mit eckiger Brille, die junge Frau, die vor sich hin sinnt, der Kohlenhucker hinterm Schnapsglas, die Mütter und Großmütter vor der Molkerei an der Louisenstraße. Ihre Blicke, ihre Körperhaltung hat er festgehalten mit weichem Graphitstift auf dem rauen Büttenpapier eines quadratischen Blindbands. Dieses Skizzenbuch war sein Labor. Manches hat er mit Aquarell koloriert. Ein Bohemien Anfang 20 war er, dem wahren Leben in Straßen und Kneipen auf der Spur, auf der Suche nach seinem Stil. Den zarten, den kräftigeren Strich probierte er, um die ganze Skala von Grautönen, Licht und Schatten zu zeigen, bisweilen experimentierte er mit den abstrakten Formen der klassischen Moderne. Ein Beobachter, süchtig nach den flüchtigen großen Momenten des Alltags.
